上编作者论
第一章士大夫及其表达方式7
一、 从封建士大夫到帝国士大夫10
二、 从门阀士大夫到科举士大夫13
三、 士大夫政治17
四、 士大夫的精神世界19
五、 士大夫文学25
六、 科举士大夫文化的发展困境29
七、 文学创作者的身份分化32
第二章庶民文学的群体性“作者”37
一、 “近世”论与庶民文化39
二、 庶民文学42
三、 文本问题和“作者”问题47
四、 《西游记》及其“作者”50
五、 “近世”庶民文学的批评方法55
下编作品体裁论
第三章中国传统的文献构成与文体文类59
一、 古籍的分类： 从“七略”到“四部”60
二、 从别集编纂方式看文体文类61
三、 “文体学”著作和文章选本63
第四章辞赋67
一、 古代歌谣68
二、 楚辞70
三、 赋76
第五章诗81
一、 作为歌词的“诗”82
二、 字音与声律88
三、 “唐音”与“宋调”93
四、 诗人的历史境遇和自我体认——以杜甫为例100
第六章词曲107
一、 唐曲子和宋词108
二、 词的士大夫化112
三、 豪放与婉约118
四、 苏轼词之“豪放”表现120
五、 散曲123
第七章骈文与古文129
一、 骈文的形成和流变130
二、 “古文运动”137
三、 从“经义”到“八股”140
第八章说唱151
一、 敦煌莫高窟与敦煌遗书153
二、 敦煌遗书中的说唱文学作品155
三、 变相与变文159
四、 辩论与斗法164
五、 说唱体制的发展167
第九章小说171
一、 文言小说172
二、 白话小说177
三、 “四大奇书”的世界179
第十章戏剧191
一、 传统戏剧的演变历史192
二、 俗文学的“互文性”196
三、 人生如戏198
后记201
