本书是江苏“十四五”普通高等教育本科省级规划教材。

本书以戏剧观念变迁的考察为引，系统地介绍了在漫长岁月里，人类戏剧艺术从古典到现代的历史演变和发展，同时分析了戏剧性格、矛盾冲突、戏剧情节、戏剧结构、戏剧语言、戏剧风格和戏剧技巧，在此基础上，对悲剧、喜剧、历史剧及存在主义、荒诞派和后现代戏剧等戏剧类型予以了细致勾勒，并且从戏剧舞台艺术等方面阐述了戏剧的剧场呈现，清晰而完整地展现了戏剧艺术的轮廓及其神奇的魅力。

本书可以作为高等学校相关课程的教材，也可供对戏剧艺术有兴趣的社会读者阅读参考。

导论 百变魔方——戏剧观念的历史沿革001
  第一节 欧洲戏剧观念的变迁 003
  第二节 中国戏剧观念的演进 009
第一章 古典岁月——神和英雄的天地017
  第一节 戏剧艺术的起源与形成 019
  第二节 古希腊、古罗马和中世纪戏剧艺术 020
  第三节 文艺复兴时期的戏剧 025
第二章 古典岁月——以歌舞演故事031
  第一节 中国古典戏曲的起源 033
  第二节 戏曲的形成与宋金杂剧 035
  第三节 宋元南戏与元杂剧 037
  第四节 明清传奇 041
  第五节 花部的兴起与京剧的形成 043
  名作赏析 《牡丹亭》的戏曲意蕴 047
第三章 价值重建与戏剧的历史性转型051
  第一节 古典主义、启蒙主义和浪漫主义戏剧 053
  第二节 早期现实主义戏剧和自然主义戏剧 058
  第三节 清末的戏曲改革运动 061
  名作赏析 《艾那尼》：一面高扬的浪漫主义大旗 065
第四章 多元的时代——西方戏剧的繁荣和发展069
  第一节 现实主义戏剧 071
  第二节 现代主义戏剧 074
  第三节 追求剧场表现的先锋戏剧思潮 078
  名作赏析 尤金·奥尼尔的表现主义戏剧《琼斯皇》 083
第五章 骤变的时代——中国现代戏剧的探索和实践087
  第一节 中国现代戏剧在探索中形成 089
  第二节 政治语境下曲折发展的中国现代戏剧 092
  第三节 新时期中国戏剧艺术的多元化 097
  名作赏析 《获虎之夜》的戏剧情境 102
第六章 戏剧性格（灵魂）——塑造与呈现107
  第一节 作为戏剧存在基础的性格（灵魂） 109
  第二节 性格（灵魂）——动作中的塑造 111
  第三节 性格（灵魂）——语言中的呈现 114
  名作赏析 《人民公敌》的人物塑造 117
第七章 矛盾冲突对于戏剧的意义123
  第一节 没有冲突就没有戏剧 125
  第二节 戏剧冲突的特点 128
  第三节 戏剧冲突——疏离和颠覆 132
  名作赏析 《雷雨》中的戏剧冲突 135
第八章 戏剧情节的艺术机巧139
  第一节 戏剧情节概述 141
  第二节 戏剧情节的完整性和统一性 143
  第三节 戏剧情节的真实性和生动性 148
第九章 结构与戏剧风貌151
  第一节 戏剧结构——含义、价值和特性 153
  第二节 戏剧结构的类型 155
  第三节 横向式结构和纵向式结构 159
  名作赏析 《茶馆》的结构艺术 164
第十章 戏剧语言——动作性、个性与抒情性169
  第一节 戏剧语言的动作性特征 171
  第二节 戏剧语言的个性化特征 174
  第三节 戏剧语言的抒情性特征 177
  名作赏析 《樱桃园》语言的抒情色彩 182
第十一章 写实与写意、再现与表现187
  第一节 写实与再现 189
  第二节 写意与表现 192
  第三节 写实与写意 197
第十二章 戏剧技巧的形式和种类201
  第一节 引领观众的向导——悬念 203
  第二节 突变的艺术——突转与发现 206
  第三节 偶然性因素的运用——误会和巧合 211
  名作赏析 《罗密欧与朱丽叶》的戏剧技巧 214
第十三章 崇高与滑稽的艺术219
  第一节 崇高、悲剧和巧合 221
  第二节 滑稽与喜剧 224
  第三节 悲喜剧和喜悲剧 229
  名作赏析 《狗儿爷涅槃》的悲剧性 233
第十四章 超越生命——历史与历史剧237
  第一节 历史剧的基本特征 239
  第二节 历史与虚构 242
  第三节 历史剧与现实 245
第十五章 存在主义、荒诞派和后现代戏剧251
  第一节 存在主义戏剧 253
  第二节 荒诞派戏剧 256
  第三节 后现代戏剧 260
第十六章 戏剧舞台艺术265
  第一节 戏剧表演：表现—体验—间离 267
  第二节 戏剧导演：戏剧舞台上的上帝 272
  第三节 新异的后现代戏剧表导演艺术 276
  第四节 剧场空间和舞台美术 279
余论 戏剧的数字美学转型287
  第一节 虚拟剧场艺术 289
  第二节 数字戏剧表演 290
参考文献292
后记295